《唐山大地震》音乐的运用起到了非常震撼的效果，让观众在拥有视觉的冲击力外，通过声音有效地传递感受，直逼内心。通常，情感的表达、宣泄都需要借助音乐这样一种情绪元素，它在情感上的概括力是其他形象性符号无法比拟的。我们说，音乐是除去言语之外最易表达感情的方式。制作人员紧紧抓住情节的感情表达，配以适时、适当的音乐及声效，传递出无法用语言表达的内心感情。演员在没有台词的情况下也完全可以靠着旁白音乐和丰富的面部情感表达、展示给观众情语、心语。例如，方登在多年后回到生母家，远远地望着曾经那有着太多悲喜的地方。凄凉、忆旧、复杂感情的音乐响起，方登两行泪的落下，使观众内心再也无法平静。回想起无数昨日的种种，此去经年，是怎样的感情、怎样的记忆、怎样的伤痛，又要用怎样的抚慰去填平这样的痛楚。影片每一处细节，都布满了冯导及制作团队的用心良苦。
　　（五）细节的描写
　　细节刻画生动传神。影片在表现地震时，采用一些极富冲击力的画面来刺激观众的视觉与听觉，观众也的确被这些场景所震撼，但这些并不是感动我们的源泉。故事的主体并不是地震本身，而是地震之后一家人苦苦地寻求心灵的救赎之路。因此在讲述的过程中，不需要借助过多的特技手段，细致的环境描述、细腻的人物刻画才是打动观众的关键所在，而这些又集中体现在对细节的表达上。例如，当姐姐方登听到母亲说出“救弟弟”三个字时无助的眼神及眼角淌下的泪；母亲在痛失丈夫与女儿后，背着儿子失魂落魄的神情；还有方登决定生下孩子时眼神里透着的那股坚定……这些细节的刻画在帮助我们理解人物的同时，更带给我们感动的力量。
　　这些简洁的拍摄手段与表现技巧，使得影片内容的表现力远远凌驾于形式之上，做到了返璞归真。而能用内容打动人心的作品才更具生命力。
　　中国在经历了汶川地震、玉树地震之后，对于灾难有了更多的认识，在这样一个特定的时代背景下，人们也更希望去了解30多年前的地震带给了我们什么，又让我们懂得了什么。这并不是一个揭伤疤的过程，煽情也不是目的，我们只是在哀悼过去的同时，在影片那些感动的瞬间中，寻求我们失去了什么，又收获了什么。
　　
　　注释：
　　① 张晓锋：《当代电视编辑教程》，复旦大学出版社，2007年版。
　　［参考文献］
　　［1］ ［前苏联］N•科尔季丘克.电影摄影艺术中的拍摄技巧［M］.北京:中国电影出版社，1991.
　　［2］ 李显杰.电影修辞学：镜像与话语［M］.北京:文化艺术出版社,2005.
　　［3］ 尹利强.影视作品分析［M］.北京:中国广播电视出版社，2008.
　　［4］ 史丽欣，王立改.浅谈电影音乐的作用［J］.电影文学，2007(04).
　　［5］ 王云，袁宇平.《唐山大地震》中的电影音乐探析［J］.电影文学，2010(05).
　　［6］ 张菁，关玲.影视视听语言［M］.北京：中国传媒大学出版社，2008.
　　［7］ 宋寻.《唐山大地震》是超级催泪弹，不是视觉大片［J］.南方娱乐周刊,2010(07).
　　［8］ 张祎.《唐山大地震》：平淡中见真情［OL］.人民网：http://cq.people.com.cn/news/2010726/201072694959.htm.
　　［作者简介］ 孙瑛（1979— ），女，河北邯郸人，硕士，河北大学新闻传播学院讲师，主要研究方向：广播电视学;白雪（1982— ），女，河北保定人，硕士，河北大学艺术学院讲师，主要研究方向：艺术学。
 

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