（二）处理好整体色彩与局部色彩的关系
　　如同一部音乐作品要有它基本的主旋律，美术作品要有基本色调一样，一部电影也要有基本色彩和基调。优秀的影片中色彩基调的把握一定是在讲究影片整体协调统一的基础之上，也讲究色彩的对比，在对比过程中形成统一的整体色彩关系。人物与环境是电影造型的最基本内容，在场景设计中很多设计者只注重空间色彩的设置和处理，而忽视了人物服装、化妆色彩与周围环境色彩的对比与和谐关系，形成人物造型色彩与空间环境色彩关系的孤立。或者只注重情节、故事是否合理而忽视银幕色彩所形成的视觉、空间构成关系，因此造成了场景和场景之间、道具服装同场景之间、画面和画面之间的色彩的不协调。色彩是体现人物内心情感的手段，是展现人物精神世界的微妙的影像。只有充分调节整体色彩与局部色彩之间的关系，只有处理好各方面色彩之间的和谐统一，才能够真正展现出人物的内心世界而不是只靠激动的肢体语言来强化气氛。张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》就巧妙地利用整体色彩与局部色彩的关系，使作品散发出应有的感染力。阴暗的黄昏，孤独的四合院，各房姨太站在屋门口等候着红灯笼的到来，这些景物共同组成了一幅肃穆、悲凉的画面。导演在这里做足了文章，整体的萧瑟与红灯笼的出场才能起到强烈对比的效果，进而凸显出无望甚至绝望的深层情感。
　　罗丹曾经说过：“生活中并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。”作为电影工作者不但应该发现美更重要的是注意塑造美、传播美，学会用美的影像感染观众。影视艺术中的美是整体的美，集人物、情节、环境于一体的美。场景设计是将环境和人物合理安排并达到一种完美的视觉效果，场景的设计对电影美术视觉有重要的影响，优秀的电影导演能够充分利用外界资源把电影做成异常经典的视觉盛宴。
　　四、结 语
　　场景是电影、戏剧作品中的各种场面的总称，场景包括构图、光线和色彩、线条、形状、体积、运动、速度、方向、人与物的位关系等，因此场景的设计对电影美术视觉有直接的影响，在电影场景设计中应该注重体现视觉的美感和真实感，处理好色彩的关系。
　　
　　注释：
　　① 刘立滨、高雄杰：《影视画面造型》，中国电影出版社，2004年版，第176页。
　　［参考文献］
　　［1］ 黄会林，李稚田.影视语言教程［M］.北京:北京师范大学出版社，2005.
　　［2］ 张蓉,马平西.电影艺术概论［M］.西安:西安交通大学出版社,2000.
　　［3］ 刘书亮.电影艺术与技术［M］.北京:北京广播学院出版社，2000.
　　［4］ 韩尚义.论电影与戏剧的美术设计［M］.北京:中国电影出版社,1981.
　　［5］ 刘恩御.色彩科学与影视艺术［M］.北京:北京广播学院出版社,2001.
　　［6］ 姜今.银幕与舞台画面构思［M］.北京:中国电影出版社,1987.
　　［作者简介］ 唐强（1971— ），男，江西南昌人，硕士，东华大学艺术设计学院讲师，主要研究方向：现代展示与陈列设计；韩阳（1963— ），男，浙江嘉兴人，温州大学讲师，高级经济师，中国服装设计师协会展示委员会主任委员,主要研究方向：服装展示理论及服装品牌管理。
 

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