（二）装置方式在电影场景中的应用
　　创造场景中的气氛，是一个综合的即通过采用场景结构、色调、光线、道具、造型等手段，运用对比、呼应、强调、隐喻等手法表现出来。这种手法与装置方式非常相似，而通过装置方式去诠释氛围，效果则更为强烈，更具有典型性。近十几年来，随着艺术形式的多元化，装置也走向泛化，界定的方式也越来越模糊，而装置在电影中的应用也越来越多。
　　在我小的时候曾经看过电影《黑炮事件》，虽然情节已经记不太清楚了，但里面有一个镜头给我留下了深刻的印象。有一场戏大家坐在一起开会讨论，墙上挂着一口巨大的方形钟，与整个环境极不谐调，但正是这种夸张的造型，暗示了当时的风气不正与人心叵测，压抑的气氛贯穿始终。雪白的墙壁，雪白的挂钟以及演员所穿戴的白色上衣，画面充满纯洁的白色却意在讽刺对黑炮事件的滑稽判断。我当时觉得好像在演舞台剧一般。现在回想起来或许导演或美术师受了当时国外当代艺术思潮的影响，只不过方式太直接罢了。
　　电影《英雄》中秦王宫则是以大型展会的装置方式来建造，高大空旷的殿堂，疏朗的庭柱，飘逸的薄纱迎风摇曳，亦真亦幻；藏书阁的设计，则是以典型的厅内装置方式去摆放书简，而接下来被毁掉的过程则更增强了视觉感染力。韩国电影《春去春又来》的场景极具日本风格的装置美学，那扇独门似乎在诉说着什么。门外是现实世界；门内是桃花源。在我看来，《春去春又来》的美学力量在艺术意义上是对我们这些处在浮躁、功利时代的人们的心理压迫找到解压的某种指示性的路径。
　　值得注意的是，我们应注重用装置方式与表现语言去营造场景气氛。在影视美术中，任何一件物象都应具备它的功能性，出现在场景之中就要有意义，这是与装置艺术的最大不同。装置作为艺术存在时，它被搬进了展场，被人参观并与观者互动，而当装置遇见了氛围的时候，它更多的是以形式存在，在营造氛围中发挥它的特点至极致。通过装置方式是去营造气氛，而不是以装置艺术品为结果，那会本末倒置。装置作品更多的是个人化的，是创作者期望想要表达的某种观念。而场景氛围是要服务于剧本，是综合的形式表现，同时也是影视作品的一部分，这也是我们在制作时需要考虑到的。
　　三、结 语
　　电影场景氛围传达的是情绪、是气氛，是引导观众加入影片联想的必要手段。装置是生活中的现成物，是被赋予某种暗示，象征以及某种带有观念色彩的表现方式。装置方式可以很好地完成对电影氛围营造的要求，增强电影的表现力与某种特殊含义的传达。或它在文艺片或实验片中使用可能更为恰当一些，不管是它的创作理念还是归纳形式，都极有主观性和不言而喻的象征意味，正好和片中的叙事风格相吻合。由此看来装置方式是营造电影场景氛围的有效手段之一，即用装置方式去创造银幕上的第二自然——电影氛围。
　　［参考文献］
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　　［2］ 贺万里.中国当代装置艺术史（1979-2005）［M］.上海:上海书画出版社,2008.
　　［3］ 宫林.中国电影专业史研究——电影美术卷［M］.北京:中国电影出版社,2007.
　　［4］ 王鸿海.银幕造型——与中国当代电影美术师对话［M］.北京:中国电影出版社,2003.
　　［5］ 黄宝富.《小城之春》电影意象探析［J］.文艺理论与批评,2007(01).
　　［作者简介］ 徐江（1973— ），男， 重庆人，重庆工商职业学院传媒艺术系讲师，主要研究方向：环境艺术。

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