事实上，非现实是对现实的反衬，两者的差异性为观众提供了愉悦的战栗。伯格勒指出：所有现实的描摹都是作者根据其主观矛盾的需要而重组后的二手货，是主体内心世界的防卫。⑥这一时期丹麦电影也在积极创造这一双重
事实上，“非现实”是对“现实”的反衬，两者的差异性为观众提供了愉悦的战栗。伯格勒指出：所有现实的描摹都是作者根据其主观矛盾的需要而重组后的“二手货”，是主体内心世界的防卫。⑥这一时期丹麦电影也在积极创造这一双重美感，形式上怪诞之风蔓延，内容上却更为真实可信。因为它不断提醒观众电影不仅是感官娱乐的纯粹接受，也是一种充满乐趣的参与。
三、虚拟性的参与：与游戏内化
谈及艺术形式间的相互借鉴，我们总是刻板地从古老艺术中追根溯源，很少发现新兴媒介的潜在力量。我们更愿意去生搬硬套一些已经被证明得天衣无缝的理论，而不愿去尝试陈述一些初现端倪的新变化。作为与大热门对峙的丹麦电影，有足够的勇气去创造一些新的规则：游戏选单模式以及角色玩家的自我参与认同。和小众传播理论中的准则类似，这些规则是通过持续性的互动得出的，并且已经接受和适应了情势的需求。⑦
丹麦电影中的MMORPG游戏模式在外观上体现为“字幕关卡”的设置。《狗镇》的开篇写到：“共分为九个章节和一篇序”，随即是一张俯览狗镇的地图，地图标明了影片的9个入口，事实上这9个入口无论选择从哪个进入，只会带来9个章节顺序的不同，最终所要实现的结论是相同的。《曼德勒》也设计了“这部电影分开八个章节来讲述”，四辆小汽车在美国版图上移动，穿过路易斯安那州，前往阿拉巴马州寻找新的据点。这跟MMORPG游戏的玩法不谋而合，玩家自由选择游戏的入口，其间经历的游戏场景会根据入口不同而改变，但实际上所有的场景都是相通且必经的。只不过电影导演为观众随机选择了“汤姆森的家”和“阿拉巴马州”作为入口，其本质和游戏初玩者选择关卡的概率是一样的。
基于电影艺术自身强大的移情效应，套用虚拟游戏的实际作用是为了引导玩家/观众的抽离。导演为观众选择了参与通道，在完成逐个任务的过程中会不断用字幕/旁白提醒下一关将至，以至于不可沉溺于本轮的表演中。风靡全球的“魔兽世界”是大型多人在线角色扮演游戏，游戏提供多个角色供玩家选择，按照既定程序进行角色包装和指令发布。游戏借助电影化的情节强调内隐身份的认同，而电影借助游戏手段的介入来鼓励观众剥离情节。丹麦电影中经常出现提示性的设计，《肥皂》中连续针对“维罗妮卡的世界”进行了提示：一是维罗妮卡为了报答夏洛特的救命之恩，将会满足她的一个要求；二是维罗妮卡孤独和对自我的仇恨上升到了表面，他的世界被夏洛特击碎；三是维罗妮卡和夏洛特燃起了对彼此的渴望，因为维罗妮卡模糊的性别意识才使得这种渴望充满别样的意味；四是那封被扔进故纸堆的信延迟了维罗妮卡新世界的到来。每一次提示语的出现都带有选择性，每个参与剧情的观众的选择具有多样性的特征。影片保持了思考的空间，导演的选择不过是逐步建立的“社会化修辞”，观众开始“聆听来自其他言者的呼唤或召唤，这些召唤意图将我们置于一个特定的社会化参照或修辞框架内”⑧。随着网络化传播的普及，其他言者有可能被普通观众所取代，一些人正通过电影社区和网络平台对相应的电影本文做进一步的修正，这正是以丹麦电影为代表的小众电影的优势所在。
注释：
① 耕耘:《舞台假定性和舞台幻觉》，《戏剧论丛》，1983年第2期。
② 张杰、康澄:《叙事文本的“间离”：陌生化与生活化之间——析洛特曼对〈叶甫盖尼•奥涅金〉的研究》，《外国文学研究》，2003年第6期。
③ 周宪:《布莱希特的诱惑与我们的“误读”》，《戏剧艺术》，1998年第4期。
④ 黄禄善:《哥特式小说：概念与泛化》，《外国文学研究》，2007年第2期。
⑤ 许正林、殷维:《哥特式小说：恐怖电影的文学渊源》，《当代电影》，2007年第1期。
⑥ Edmund Bergler:The Writer and Psychology.Con-necticut: International University Press Inc,1985年版，第211-230页。
⑦⑧ ［美］马林•C、贝茨：《连续世界的连续修辞：论大型多人在线角色扮演游戏中的自我的易变性》，经雷译，《世界电影》，2010年第2期。
［作者简介］ 周潇潇（1986— ），女，江苏南京人，南京师范大学文学院硕士研究生，主要研究方向：影视美学;周吉士（1956— ），男，江苏南京人，三江学院文学与新闻传播学院教授，江苏电视台高级编辑，主要研究方向:新闻传播。
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