广春兰执导的多部新疆电影都有娱乐中不失宣传的特点。单就影片叙事方式简而言之，其基本做法是走类型片之路，而歌舞片、喜剧片和悬疑（反特）片是20世纪80年代广春兰新疆电影的三个基本类型。《不当演员的姑娘》《
广春兰执导的多部新疆电影都有娱乐中不失宣传的特点。单就影片叙事方式简而言之，其基本做法是走类型片之路，而歌舞片、喜剧片和悬疑（反特）片是20世纪80年代广春兰新疆电影的三个基本类型。《不当演员的姑娘》《西部舞狂》是标准的歌舞片，歌舞元素在影片中不是点缀而是构成线索。招考歌舞团演员是《不当演员的姑娘》的主线，表演场景自然少不了。其中阿米娜的苹果舞、玛依拉的赛乃姆段落以及母女二人在大型舞剧《明月》中的联袂表演，使整部影片高潮迭起、“舞”彩纷呈。《西部舞狂》则是一部以现代歌舞为主要内容的歌舞片，塑造了一群洋溢着现代气息、有强烈萌动意识的年轻人形象。本着 “狂歌劲舞赞新疆”的初衷，广春兰精心设计出一个能够充分表现歌舞的情节框架，“男主角是歌星，女主角是舞星”⑥，其他各类演艺人才也都有充分的发挥空间。必须补充一点，除了精彩的歌舞表演，这两部影片还各有一条推进叙事的线索：《不当演员的姑娘》是母亲阿米娜不断寻找失散的女儿玛依拉，《西部舞狂》则是男女主角的爱情故事。这是保证影片可看性的“双保险”做法。
《买买提外传》最能体现广春兰喜剧电影的特点。筹拍这部影片时，广春兰坦陈，她早就看中了喜剧样式电影的魔力，早就明白了喜剧的审美价值和美学思维的张力。⑦影片主人公买买提本是边城红玫瑰餐厅的小老板，热情乐观、上进积极，极善烤肉串。恰逢好友结婚，却找不到“体面”的傧相。为解好友之围，他改头换面成了旅游局的翻译阿里木，作为男傧相出席婚礼。相貌出众、舞艺超群的女傧相迪力娜尔很快为之吸引，而买买提对迪力娜尔也颇有好感。至此，影片的爱情主题被巧妙嵌入“真假猴王”的叙事模式中。不用说，接下去的是一波三折的探明真相过程。当买买提不堪说谎之累、鼓足勇气说出“根本不存在阿里木”的时候，一个有情人终成眷属的大团圆结局自然也是少不了的。只有如此浪漫、理想的情境才足以打败以职业取人的世俗观念。1988年，《买买提外传》获第八届中国电影“金鸡奖”特别奖。这既是对广春兰导演水准的肯定，更包含着对卖烤肉的年轻人和新疆电影的赞同。
《神秘驼队》则是不折不扣的反特片。三区革命军侦察排排长沙迪克奉命打入以送新娘为名的一支神秘驼队。他凭借过人的胆识与谋略与驼队中各色人物展开斗争，终于查明这支驼队的来龙去脉：原来，不法商人玉素甫企图以驼队为掩护，把我国珍贵文物贩运到国外去。不难看出，《神秘驼队》是《英雄虎胆》《山间铃响马帮来》以及《冰山上的来客》等影片的集锦之作。当时天影厂对该片的定位是“带有惊险色彩的反特抒情片”，只不过更强调新疆地域特色：“故事是在具有浓郁的西部情调的大沙漠、山谷、荒野中展开的，鲜明的民族特色和传奇惊险的情节、神秘莫测的人物关系，使这部影片曲折跌宕，引人入胜。”⑧
“给观众以健康向上、美好的娱乐”⑨，是广春兰对自己所拍电影“一贯思想”的总结。如果“娱乐”主要指向“好看”的效果、落实在类型片的创作方法上，“健康向上”“美好”则与影片内容有关。即广春兰本人所说的“要力求正面表现少数民族进步光明的一面，使得因为历史、地理环境等原因造成的目前尚处于比较落后状态的少数民族父老乡亲兄弟姐妹们，看到自己的力量和优势，受到鼓舞，从而奋进”⑩。客观地说，处于复杂政治、文化环境中的新疆，正需要这样具有宣传、教育意义的电影来增强各族民众对主流文化的认同感。着眼于观众心理和观影效果，它还必须是好看的。
三
平心而论，近十年来，天影厂的新疆电影的确为当代中国电影做出了独特贡献。作为少数民族题材电影，它们无法与市场大片相提并论，却以几百万的小成本保留了区域文化的多样性，丰富了现有的国产电影形态。每年的新影片都显示出这个地方小厂的不懈努力。张毅刚厂长在谈到近年来天影厂的发展思路时曾这样说：“在坚持主流价值的大前提下，我们会坚持尝试不同体裁式样和风格类型的作品，使影片更具艺术风格，多样化。这是电影本身的要求。”B11 此言不虚，从《库尔班大叔上北京》（2002）到《美丽家园》（2004），从《吐鲁番情歌》（2005）到《买买提的2008》（2008）、再到《鲜花》《大河》（2010），一一看过来，每部影片都不同程度地带有意料之外的新鲜感。《美丽家园》是天影厂在艺术片之路上成功迈出的第一步，《鲜花》作为“姊妹片”同样以独特的艺术气息赢得赞誉；《吐鲁番情歌》在歌舞片的包装下展现了新疆农村的新气象和新面貌，《风雪狼道》是对于少数民族题材惊险样式的一种探索，《买买提的2008》充满对青春励志电影的尝试热情。
然而，电影院中无人喝彩的事实促使我们从另一维度——观众——检视上述新疆电影。最近一份对乌鲁木齐观众所做的问卷调查数据明确显示：影院观众普遍喜欢看类型特色突出的影片，喜剧片首当其冲，其他依次为科幻片、战争片、现代动作片、爱情片、惊悚片等。B12 不妨简单理解为，影片故事性越强越受观众青睐。由此基本可以断定，目前新疆电影没有观众缘的主要原因在于类型化程度不够或者类型定位不够明确，因而故事讲述无法引人入胜。如果“大片”还有些视听特效作为引人耳目的资本，小成本电影丢了故事就彻底丢了观众。
比如《美丽家园》。这部影片被视为近年来最能代表新疆电影艺术创作水准的上乘之作，不仅获得2007年中宣部“五个一工程”优秀电影奖，还获得了第14届（2005年）上海影评人奖“年度十佳故事片”。天影厂对该片的定位是“生活化的艺术片”。因此，对演员、道具、服饰、外景地、无不精挑细择，以期最大程度的“生活化”。与此同时还要表达创作者对这种生活的“艺术化”思考，从中挖掘出有更具广延性的艺术命题。完成后的《美丽家园》的确是这样一部影片：既有如诗如画的喀纳斯，也有生动鲜活的哈萨克风俗民情，更以哈萨克青年阿曼泰遭遇的选择难题——恋人与父亲、骏马与汽车、草原和城市，令人对一个民族在社会变迁过程中无可回避地对传统与现代的碰撞深有所思。遗憾的是，好评绝大多数来自如笔者一类的知识分子群体，冲着娱乐去影院的普通观众不以为然。这与影片的定位直接相关。“艺术片”富于普世性的观念探索，却游离于明晰的叙事模式之外，超出了一般观众对电影的兴趣所在。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）
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