中图分类号：J218.7        文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2015）35-0134-01
相信很多人都有儿时看过那些动画片的记忆，而我也同样如此。在我的童年里，动画片是不可缺失的一部分。比起现在盛行的美国动画，童年所看到的《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《大闹天宫》，《邋遢大王奇遇记》等优秀的国产动画片里面的角色，场景，剧情更是给我留下了深刻的印象。以至于到现在，还能清晰的回忆起动画片里的点点滴滴。虽然美国动画现在风靡全球，但对比起来，美国动画的瞬间精彩和技术超群远远比不上在我脑海里久久停留的中国那些老动画的造型以及场景，剧情。
中国动画曾经在世界上享有盛名，但是现今风靡世界的却是美国动画。现在随着社会经济的发展动画又一次繁盛期再次到来，从有关数据来看，中国的动画产业规模目前应在200亿元左右，而现在中国政府大力扶持文化产业，如果发展良好，规模可达1000亿。国产动画片年消费量至少为28万分钟，可我国动画片的生产能力每年不足2万分钟，供给与需求之间存在着巨大的缺口都要靠进口动画来补给，其中美国动画补给占大部分。在这样的情况下，我国的动画产业如何在严峻的情况下找到属于自己的出路，再现“中国学派”的辉煌！这些挑战无疑都已经现实地摆在我们面前，而对于每一位动画从业者来说更是责无旁贷。想要做好中国动画，我们首先就是要分析中国动画和美国动画的异同，以及在发展过程中为什么会被美国动画超越。
造型是动画成功与否的先决条件。中国美术讲究的是意象美，意象鉴于具象和抽象之间，既不会像具象那样死板，也不会像抽象那样夸张。尽管中国绘画的美学价值毋庸争辩，甚至可以说更符合艺术之本原，但对动画造型而言，则并非是可供轻而易举地直接运用的文化遗产。一方面要有不脱离物体的自然形态，另一方面又要在其自然形态的基础上，给予物体以动画的特性，更好的增其表现性。可以说动画意象造型是中国传统的造型原则在动画中的直接延伸。在中国动画的整体创作中，意象造型成为其艺术风格中一个最突出、最基本的元素。中国动画的意象造型既不脱离物体原型的形态情趣，又注入浓烈的主体意绪，愈显其韵致。美国动画造型设计往往是生活中原型的夸张化，想象力比较大，形象大多大幅度的夸张：大头，大眼，大手，大脚。造型设计上卡通形象大多数都是用线表现出来的，线状造型大致分为直线和曲线两大体系，它是物体抽象化表现的有利手段。
《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片。它作为一部经典的动画片影响了几代人直至今日，也是中国动画史上的丰碑。《大闹天宫》不仅赋予一只猴子以人的神态、动作、语言和表情之外，还让它具有强烈的反抗精神和自由意志，才有了猴王斗天兵、大闹蟠桃园、打上灵霄殿这么精彩的情节故事。可以说，在中国动画中浓烈的主体意绪使得主角造型更显得与众不同。
迪士尼动画可以算的上美国动画业的龙头老大了，早在米老鼠和唐老鸭的时代，迪斯尼就已经在自己的角色造型和动作设计中发现与建构了最经典、最完整的动画规律和工艺流程。当时角色的造型全是以曲线为主，角色的身体也大多由圆球、圆柱等构成，所以角色的动作也自然强调惯性和弹性，并在此基础上做出夸张和变形。从米高梅早期的动画到二十世纪四五十年代的《猫和老鼠》都是如此。还是以米老鼠的造型为例，米老鼠的头部和身体是由两个球体构成的，而且两个圆大小一样。从早期的米老鼠造型中，我们可以看到，其造型形态还没有完全形成迪斯尼经典的圆形套用;历经长期的修缮与演变，米老鼠最终实现其完美造型。除了米老鼠，高飞狗以及急性子的唐老鸭的造型，都遵循迪斯尼的造型规律。猫和老鼠的角色更是把曲线造型和圆形套用发挥到一个新的高度，他将拟人化表现到一个极致。
中国动画现在失去了本应该占有的市场，正因为现在的中国动画并没有好好发挥中国动画本应该有的造型叙事等特色，而一味盲目的追求与模仿国外动画，以至于现在市面上的中国动画缺乏创造力，抄袭风格明显。每个国家的动画作品都有自己特别的风味，就像美国动画，在保持自己风格的基础上加以科技上的更新，即便过了这么多年，美国动画的曲线和圆形套用也一直在沿用，风格性非常明显，这也是为什么在今天，美国动画一直占据世界动画前沿的位置。中国动画如果想找回曾经的光辉时代正是要发扬《大闹天宫》这部动画制作时对造型的研究，并不是盲目的追随，把握好自己的造型风格，并在做每部动画片前对其造型做好足够的研究和准备，制作出具有属于本国的动画，发扬世界动画的多样性。
参考文献：
[1]张慧临.20 世纪中国动画艺术史[M].西安：陕西人民美术出版社，2002.
[2]詹尼特.沃斯克.超越大屏幕：资讯时代的好莱坞[M].台北：台北远流出版公司，1999.
[3]李铁，张海力.高等学院动漫设计系列教材——动画角色设计[M].北京：清华大学出版社，北京交通大学出版社，2006.